EDVARD GRIEG - PEER GYNT

Quando ainda era jovem de vinte e dois anos, Grieg se encontrou com Henrik

Johan Ibsen (1828-1906) pela primeira vez, mas o grande dramaturgo norueguês

dispensou ao músico pouco mais que polidos agradecimentos por suas palavras de

exaltada admiração. Dez anos mais tarde Grieg já era um músico famoso. Desta vez

Ibsen dirigiu-se a ele em carta, pedindo que escrevesse a música incidental para sua

nova peça – Peer Gynt, e ofereceu a Grieg minuciosas indicações a respeito das

passagens da peça onde a música deveria ser intercalada e até acerca da espécie de

música exigida.

Muitos anos depois, a esposa de Grieg descreveu como ele compôs esta obra prima:

“Durante vários dias mostrou-se nervoso e inquieto, entregue a dúvidas e ansiedade a

propósito de seu pesado encargo. Quanto mais embebia a alma naquele vigoroso

poema, tanto mais claramente via que era a pessoa talhada para uma obra de tão

selvagem feitiço e tão penetrada de espírito da Noruega. No subúrbio de Sandviken,

nos arredores de Bergen, encontrou um pavilhão com janelas para todos os lados,

alcandorado no topo de uma colina... com magnífica vista para o mar, de um lado, e do

outro para as montanhas. A “Canção de Solveig” foi o primeiro número que veio a

lume. Em seguida “A morte de Ase”. Nunca me esquecerei da clara tarde de verão nas

montanhas quando cantamos e tocamos juntos a “Canção de Solveig”. Pela primeira

vez o próprio Grieg sorriu, satisfeito com a canção, e a chamou de “lampadário”. Ele

próprio considerava “A morte de Ase” e a “Canção de Solveig” como suas melhores

obras”.

Assim Grieg concluiu a obra em 1875. Quando a peça de Ibsen, Peer Gynt, foi

representada pela primeira vez em Cristiania, no dia 24 de fevereiro de 1876, os vinte

e dois números musicais (peças instrumentais, vocais e corais) tão eficazmente lhe

realçaram o espírito e a atmosfera que, pelo menos em parte, seu triunfo deve-se à

apropriada música de cena escrita por Grieg.

É curioso que esta música tenha sido escrita por Grieg com muito pouco prazer. Ele

sentia-se incapaz de produzir música digna da obra de Ibsen e esta incumbência pesoulhe

muito: “é um assunto impossível de ser tratado”, queixou-se Grieg a um amigo.

Posteriormente alguns trechos caíram em seu desagrado: “quanto à peça que escrevi

para a Caverna do Rei da Montanha, já não a posso tolerar!” comentou Grieg.

O Peer Gynt de Ibsen era um malandro, um rapaz violento, impetuoso, impudico,

símbolo da degenerescência moral. Rapta a linda Solveig e depois a abandona. Anda a

vagar pelo mundo e tem amores com Ingrid e com a filha do rei Troll na caverna do Rei

da Montanha. Depois de uma rápida visita à casa paterna afim de assistir à morte de

sua mãe, Ase, parte para novas aventuras, desta vez com Anitra. Finalmente, passados

muitos anos, volta ao lar, velho e esgotado, indo morrer nos braços da sempre fiel

Solveig.

Das peças escritas para o drama de Ibsen, Grieg criou duas suítes sinfônicas, que se

espalharam através de todo o mundo musical. A partir destas suítes, a música de Grieg

passou a ter vida própria e independente, conquistando lugar seguro no repertório

orquestral.